张一谋知道这是许望秋不惜跟东瀛摄影师翻脸为自己争取到的机会，无论如何都要好好表现。他不善于言辞，为了做好阐述，花了几秒钟组织语言，才正式开口：“我们这部电影分为三个部分，1956年东瀛代表团访华，1946年况易山到东瀛寻子，以及1926年况易山结识松波，并送儿子前往东瀛；从叙事角度来，则是现实，回忆，以及回忆中的回忆。

我是这么想的，现实部分，就是1956年部分，采用平实的视听语言，色彩要有一种陈旧感，最好接近于当时的纪录片，毕竟故事发生在1956年，已经是很多年的事了。而回忆，以及回忆中的回忆，这两部分的用色和视听语言则要与现实部分区别，我先不用色的问题，镜头的问题.

我认为这两部分应该用运动镜头，比较舒缓的地方，镜头轻微运动；而冲突剧烈的地方，镜头剧烈运动。尤其是况易山断指这场戏，摄影机晃动要非常剧烈。比较舒缓的地方，采用正常构图；而冲突距离的地方则采用不规则构图，并采用大量跳轴。因为人在回忆的时候一定是带有情绪的，镜头的晃动和构图的电影代表着内心情绪的变化，镜头和构图的变化是人物内心情绪的外化。在回忆到断指的时候，况易山内心一定非常痛苦的，内心波澜起伏，镜头就晃动得非常厉害。

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