指环王》三部曲的评分高的原因，在于掌握了史诗叙事的关键：英雄造时势，时势造英雄。

指环王开篇便讲：话说天下大势，曾经分久必合，现在已经合久必分了！?乛?乛?前代英雄造出的时势已经不再稳当，世界已经沉静太久了！大家心里自然便有一种心理预期，认为要有大事发生。

然后叙述视角便从世界转到夏尔，这里与外隔绝，与世无争，一片祥和。村里最大的事情，反而是一位老爷子做大寿，众人歌舞宴饮，鸣锣放炮。这种平和生活下，却有甘道夫与比尔博关于魔戒的商讨，可以说是繁华之下自有暗流涌动。这股暗流随着甘道夫多年之后匆匆赶来，又匆匆离去一去不回，而喷发出来，把四个霍比特村民冲上成为英雄的道路。这就是很经典的平民英雄路线。

但不同于大多数奇幻故事，指环王的剧本保持了一种现实主义的艺术观念，人物的能力并不会因为“奇幻”的设定而得到无节制的膨胀，也因此指环王被设置为一个原本高魔但已经变得低魔的世界。“时势造英雄”这一概念并不是许多人追捧而现实中做不到的打怪升级从手无缚鸡之力升级到最后单手摧毁地球，而是人人都有机会做到的，尽可能地坚持自我，一步一个脚印，偶尔回头，有时摔倒，经常休息，但总归努力着一路走下去（甚至最后屈服时还靠基友抬一手）。这时，英雄不是需要众人打开手机或躺下做梦才能看到的遥不可及的概念式人物（只有中二病才能带入），而是一种可能性下的自己。这种共鸣感是大部分奇幻电影没有的。那些电影看着刺激，但却不会觉得自己也能如此（哈利波特摆明了是儿童市场，毕竟圈了自己小孩的粉，大人怎么说也得跟着上贡啊）。

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